중환자 실은 무엇입니까?

그 중부 지방, 고대 그리스의 문헌에서 두 번째 주인공으로 알려져 있는데, 주인공 다음으로 두 번째로 중요합니다. 이야기에 따라 주인공을 상대로하거나 반대 할 수 있습니다..

캐릭터가 주인공에게 유리하면 파트너가되거나 사랑하는 파트너가 될 수 있습니다. 중부 표준시의 근본적인 점은 그것이 주인공 옆에 항상있을 필요없이 역사상 충분히 중요하다는 것입니다.

그는 또한 주인공의 주된 길항제로서 라이벌이되는 임무를 수행 할 수 있지만, 보통 이야기의 악당은 아닙니다. 적대자가되는 경우 작업, 영화 또는 서적을 보는 동안 동일한 시각을 갖고 자신의 의견을 제시하고 동기를 설명하는 것이 중요합니다.

중두부 주의자는 주인공만큼이나 중요하며, 이야기 속의 주인공이 아닌 작품에서도 동일한주의를 기울인다..

deuteragonista 용어의 역사

중세 대명사라는 용어는 "두 번째 인격체"를 의미하는 그리스어 단어에서 유래했으며 현대 문학의 인물들과 이야기하기 위해 세기 XIX의 반으로 사용되기 시작했습니다.

그리스 드라마에서 이야기는 배우 인 주인공과 그와 동행 한 코러스만으로 해석되었습니다..

배우의 수를 1 명에서 2 명으로 늘리는 것은 중년 여성을 처음 소개 한 극작가 Aeschylus였다. 그는 또한 합창단의 참여를 제한하고 대화를 작업의 가장 중요한 부분으로 변형 시켰습니다.

그것은 이야기의 개발을위한 가능성의 수천을 제공, 놀이의 가장 중요한 부분에 문자 사이의 대화와 상호 작용을 제기, 그리스어 드라마의 새로운 시대를 시작했다 아이스킬로스하여이 개입했다. 이 소포클레스와 에우리피데스는이 스타일의 다양한 상징적 인 작품을 창안했습니다..

다른 역할을 수행하는 같은 배우를 주인공 deuteragonist 및 tritagonista, 때로는 때로는 다른 배우 또는 해석했다 : 그리스는이 이름을 가진 작품에서 자신의 문자를 확인.

혼란스러워하지 않고 명확하게 식별하기 위해 현장에 입장했을 때 특정 위치에있었습니다. 예를 들어, 주인공은 항상 무대의 중앙 문을 통해 들어가고, 중추 동물은 항상 주인공의 오른쪽에 있어야합니다.

왼쪽 측면에는 드라마 움직임 발전의 세 번째 부분을 대표하는 배우가 있습니다..

고대 그리스 작품에서 주인공, 중. 고자 또는 주창자의 역할을 연기자에게 부여한 것은 시인이 아니 었습니다. 그는 단지 그들에게 적절한 부분을 주었고,이 분류에 따라 대표했다..

고대의 작품에서 비극은 이야기의 끝까지 유지 된 고통이나 열정의 묘사와 관련된 반복되는 테마 중 하나였습니다.

때로는 인물이 외상을 입어 부상을 당하거나 위험에 처하게 만들었습니다. 다른 때에 고통은 내면적이었고, 영혼의 싸움이었으며, 영혼에 대한 고통스러운 짐이었습니다.

그러나 항상 열정의 감각을 유지하고 이것이 청중의 공감을 얻으려고 노력합니다..

이 고통의 운명을 살아가는 사람은 소위 주인공입니다. 이 주인공의 고통의 파도를 우정, 공감를 제공하고 때로는보고, 당신이 주인공의 감정의 표현을 강화 할 수 있도록 deuteragonist이 중요하게.

헬라어 비극 중 중환자의 예는 프로 메테우스, 헤르메스, 오세아 누스, 이오.

특징

중 2 주 스타는 주인공의 강렬하고 완전한 감정 표현을 필요로하지 않으며 주인공의 고통이나 열정을 일으키는 외적 또는 내적 힘도 아니다.

그 촉매제는 tritagonista 일 수 있습니다.이 작품의 세 번째 부분은 주인공이 겪은 피해의 선동으로서 항상 반응에 큰 관심을 가지고 있습니다..

그러나 중추 신경계는 고 감각은 없지만 주인공의 격렬함이나 정서적 깊이가 특징이 아닌 훨씬 덜 강렬한 성격입니다..

중년부에서는 열정이없는 성격을 띠고 냉혈이 더 강하고 기질이 좋지 않으며 열망과 열망이 적습니다..

이것이 소포클레스가 영웅의 중요한 부분이었던 이유입니다. 왜냐하면 소포클레스는 모든 내적 힘을 이끌어 낼 수있었습니다. deuteragonistas 의이 위치는 일반적으로 문자를 그들의 특이한 아름다움과 고도의 중요성으로 바꿉니다.

한 작품에서 여러 중년부를 찾는 것은 일반적이지 않습니다. 보통 오직 하나 뿐이며 항상 주인공의 회사에 있어야합니다. 몇몇 저자는인지 기능에 대한 modernas- 지원 능력과 당신이 그들의 갈등을 반영 감정의 전체 범위를 표현할 수있는 주인공의 가장 가까운 친구에 대해 생각이 deuteragonist 작동하려면 말.

러브 스토리에서, 공식 커플 내에서 우리는 주인공과 중년 부인을 찾습니다. 서사적 인 이야기에서 두 번째 지도자, 친구, 동반자, 스콰이어; 그들은 모두 중세 시대의 성격을 띤다. 주인공과의 관계를 유지하고 감정과 생각을 표현할 수있는 관계 캐릭터입니다..

그러나 고대 그리스의 비극에서 비롯된 이러한 수치는 때로는 가장 현대적인 작품과 일치 할 수있는 구조이며 다른 작품은 일반적으로 찾기가 더 어렵습니다.

제한 및 건설 주인공, deuteragonist 및 tritagonista 때문에 현대 작품에 고대 그리스의 작품처럼 명확하고 특정하지 않은 문자의 호는 일반적으로 훨씬 더 큰 및 변동된다.

문학계의 중환자

문학에서 우리가 중추 신경계의 가장 정확한 정의는 주인공의 "파트너"입니다. 예를 들어 Mark Twain의 저서, Huckelberry Finn의 모험, 주인공은 물론 헉 (Huck)이고, 그의 상수 동반자 인 짐 (Jim)은 중년부.

이 책에 나오는 톰 소여 (Tom Sawyer)의 중요한 인물은 역사상 중요한 사건의 발달을 촉진시키는 트리 타곤 스타 (tritagonista).

문학의 또 다른 유명한 deuteragonist은 닥터 존 왓슨, 그의 모험과 수사에 셜록 홈즈의 동반자, 아서 코난 도일의 작품의 수.

Dr. Watson은 지능적이고 전문적이며 책임있는 사람입니다. 그의 비전은 셜록의 비전보다 더 편향되어 형사가 상황의 가능성과 공제의 모든 범위를 펼칠 수있게하여 결국은 그것을 강화시킨다..

참고 문헌

1. 주인공, 길항근 및 중환자, 오 마이! englishemporium.wordpress.com에서 검색 함.
2. 고대 그리스의 문학사, 1 권. Karl Otfried Muller. books.google.cl에서 복구.
3. 쓰기! 신자유 주의자 & Tritagonist. dailykos.com에서 검색 함.