몫:
가사 제목 기능 및 예
그 서정적 인 주제 서정 시로 자신을 표현하는 사람입니다. 이 사람은 그것을 통해 자신의 모든 감정을 표현하기 위해 그것을 사용하는 시인의 창조물입니다. 이러한 상황에서시와 이야기 속에서 구체화하는 시인의 목소리라고 할 수 있습니다. 가사 또는 시적 I의 이름으로도 알려져 있습니다..
이런 의미에서, 그는 시인의 중재자 역할을합니다. 따라서 그것은 감정, 꿈, 욕망, 이유 및 경험을 나타냅니다. 그것은 작가의 감정과 생각이 실현되는 목소리입니다. 이것은 신화 속의 인물 일 수도 있고, 동물이나 인간이 자신의 목소리를 갖고있을 때도 있고 그렇지 않은 경우도있을 수 있습니다..
또한, 일부 전문가들은 서정적 인 주제를 가사에 선언 용량을 제공합니다. 그러나이 발언은 평범한 사실을 어떤 식 으로든 의사 소통하거나 영향을 줄 의도는 없습니다. 반대로, 근본적인 의도는 그 불가사의 한 포유의 경험을 말로 표현하는 것이다..
정확하게 이것은 외부 세계와 의사 소통하고 영향을 미칠 의사가있는 언어로 현재 사용하고있는 진술과 다른 주제의 서정적 주제를 구분한다.
이 진술은 역사적 (주제가 개인적으로 진술에 포함됨) 또는 이론적 (자체 존재와 독립적으로 사실을 나타냄) 일 수 있습니다..
색인
- 1 서정시 주제의 특성
- 1.1 개인 주제
- 1.2 주관성
- 1.3 현실로부터의 멀어짐
- 1.4 시간
- 2 예
- 2.1 날개 달린 자전거의 발라드
- 2.2 비문
- 3 참고
가사 제목의 특성
개인적인 문제
서정적 주제는 개인적인 주제 나 감정을 개발하기 위해 고안되었습니다. 이것을 발전시키는 필요성은 격렬한 감정이나 특정한 기분을 표현하려는 억압적인 욕망입니다. 그의 연설을 통해, 그는 시인의 내면 세계를 해방하고 넘쳐 민감한 부하를 밝혀.
감성적 인 주제가 묘사 한 감정은 극단적입니다. 그 중에는 사랑, 죽음 또는 저자에게 영향을주는 모든 손실이 언급 될 수 있습니다. 때로는 다른 감정도 표현됩니다 (강렬한 향수, 희망, 슬픔, 낙천주의 및 증오심 등).
주관성
시에서는 가사 제목이 주관적입니다. 이야기와는 달리,시는 시적인 내면을 그 시적인 자아가 대변인이되는.
이 주관성은 추상적 인 명사의 사용으로 표현됩니다. 그 중에 우리는 갈망, 슬픔, 행복 및 즐거움 등을 강조 할 수 있습니다..
현실과의 만남
서정 시가 저자의 정서적 부담의 현실을 다룬다는 것은 사실이지만, 그것은 세속적 인 사건들에서 멀리 떨어져있다..
그것은 가사 주제가 환경 묘사를 다루지 않는 이유입니다. 그가 그렇게하도록 강요받는 경우에, 그는 자신이 전하는 감정에 대한 참조 틀을 제공하기 만합니다..
시간
서정적 인 주제는 항상 첫 번째 사람에게 자신을 표현합니다. 이 가상의 주제는 저자로부터 오는 자신의 감정적 인 혐의를 털어 놓고있는 또 다른 존재에서 그의 담론의 초점을 찾습니다. 외모가 그를 영향을 미치기 만하면 서정심을 자극합니다..
그래서 이것은 "단일 중심성"으로 해석됩니다. 이것은 모든 의미 론적 자료가 같은 사람 인 에미 터 (서정시 주체)에 집중되어 있음을 의미합니다. 작품의 모든 힘은, 본질적으로, 그 독특한 말하기 자신의 임신입니다..
예제들
다음은 라파엘 알베르티 (Rafael Alberti Merello) (1902-1999)가 "27 세대 (generation of 27)"로 알려진 단체에 소속 된 스페인 시인의시에서 발췌 한 것입니다. 그런 다음, 서정적 주제의 작은 분석은 일어날 것입니다 ...
날개 달린 자전거의 발라드
"50 세에 오늘, 나는 자전거를 가지고있다..
많은 사람들이 요트를 가지고 있습니다.
그리고 더 많은 자동차
비행기를 가지고있는 사람들이 많이 있습니다..
하지만 나는,
나의 공정한 50 년 동안 나는 단 하나의 자전거를 가지고있다..
나는 무수한 구절들을 기록하고 출판했다..
거의 모든 사람들이 바다에 대해 이야기합니다.
또한 숲, 천사 및 평원의.
나는 정당화 된 전쟁을 불렀다.,
평화와 혁명.
이제 나는 망명 일뿐입니다..
내 아름다운 나라에서 수천 킬로미터 떨어진 곳.,
입술 사이에 구부러진 파이프가있다.,
흰 시트와 연필로 된 노트
나는 도시 숲을 통해 자전거를 타다.,
시끄러운 도로와 포장 도로를 통해
나는 항상 강가에 들렀다.,
저녁이 어땠는지, 밤이 어떻게 지 났는지보고 싶다.
첫 번째 별은 물에 ... "
가사 분석
이시에서 알베르티 시인이 언급하는 서정 시제 또는 시적 자아는 50 년이 그의 삶에 비중을 둔 사람의시이다. 이 균형이 같은 나이에 대한 비교의 관점에서 수행, 그들은 다른이.
시는 시적 자아와 다른 자의 대비를 발전시킴으로써 비교를 시작합니다. 비교 대상은 이동 수단과 관련이있다..
특히, 자전거는 소비자 사회가 거대한 힘 (요트, 자동차, 비행기)을 제공하는 것과는 달리 내가 인생에서 성취 한 것에 대한 겸손한 상징이됩니다..
서정적 인 주체는 의미 론적으로 어떤 수단으로도 여행의 가능성을 나타 내기 때문에이 세 가지 객체를 참조합니다. 겸손한 자전거로 인해 제한을받는 반면, 당신은 땅과 큰 한계로 그것을 할 수 있습니다. 그러나 "날개가있는"이라는 구를 추가하는 것은 다른 방법으로 비행하는 은유 적 가능성을 제공합니다.
반면에,시의 어떤 순간에, 시적인 자아는 자서전 적으로되어 시인의 시적 작업을 참조하게됩니다.
따라서, 그는 바다 (Marinero en tierra, 1925)와 로스 엔젤레스 (Sobre los Ángeles, 1929)를 말하는 그의시를 언급한다. 비슷한 방식으로, 그는 그를 갈망하여 그녀를 기억하는 고국에서 유배 된 포로로 선물한다..
비문
"중간 높이,
얇고 두꺼운 목소리로,
선생님의 장남
그리고 뒷방 양장장에서.
출생의 여위
좋은 음식에 바쳐졌지만;
squalid 볼
오히려 풍부한 귀의;
정면으로
눈이 뜨는 곳에서.
그리고 뽕나무 복서 코
아즈텍 인 우상의 입으로 내려 가라.
-이 모든 것은 목욕했다.
아이러니하고 불행한 사이의 빛-
매우 영리하거나 어리석지도 않습니다.
나는 내가했던 것 : 혼합물
식초와 먹는 기름
천사와 짐승의 소시지! "
가사 분석
때로는 서정 시체가 자서전 적 상황에 들어가기 위해 시인의 인격으로 환생하기도합니다. 이것은 칠레의 시인 니카노르 파라 (1900 ~ 2018)의 비문시의 경우입니다..
추출물에서 서정 시인은 저자가 자화상을 제시한다고 가정합니다. 항상 아이러니 한 분위기로 친숙 함과 친근감을 조성하는 유머러스 한면을 제공합니다. 시가 진지하고 깊어지면서이 음색이 사라지기 시작합니다..
이 자화상은 저자에 대한 신체 묘사를 가져 오며, 많은 경우 과장된 시간에 나타납니다. 결국, 서정 시인은 시인들의 인간 조건을 받아 들여 상황을 해결합니다. 마지막 줄에는 인간의 식성 (식초와 기름 섭취)과 (천사와 짐승의 소시지)의 모순 된 이중성이 허용됩니다..
참고 문헌
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