주요시의 부분은 무엇입니까? (구조)

그 시의 일부 주요 제목, 절, 절, 리듬, 미터 및 저자이다. 시는 의미 나 감정을 불러 일으키는 등 EUPHONY (단어의 소리 좋은 생각)과 메트릭 (절에서 규칙 성 세트)로 언어의 미적 리듬 자질을 사용하는 문학 장르, 종종 숨겨진 또는 상징적.

시는시의 문학 작품입니다. 즉,시는시의 장르의 일부로 간주되는 특성을 충족시키는 문학적 텍스트입니다.

문학 작품을 시로 분류하는 주된 특징은 시가 나뉘는 단위 인시의 존재입니다..

그러나 산문의 사용은 제조된다 동등 이야기 나 리듬 또는 부재의 존재에 의해 신규 한 형태를 구별 할 수있는시를 서면 (자연어 기입 유사한 형상) 형식적 또는 직접적인 내러티브.

다양한 형태와 다양한 감정적 반응을 불러 일으키는 데 사용할 수 있습니다 문학 규칙에서시는 음악성의 효과를 달성하기 위해 단어 또는 구절에서 리듬의 사용과 같은 "효과"의 의미를하기 위해 사용된다.

또한 특성은 역사적 맥락이나 그들이 올 문학적 전통이나 그들이 쓰여진 언어에 따라 다를 수 있습니다..

구조 :시의 주요 부분

현대 작가들 사이에서시를 쓰기위한 제한과 관례의 이탈로 인해 현대시의 예에서 특정 요소를 식별하는 것은 어렵다.

그러나 대부분의 현재시에서는 희석되거나 덜 일반적 일지라도시의 대부분 요소를 찾을 수 있습니다.

1 절

운문은시를 나눌 수있는 최소 단위를 말하며, 이것은 하나의 미터법으로 표현됩니다.

문법 징후에 의해 분할되고, 문장 또는 단락으로 구성되어 산문과는 달리, 구절 메트릭에 따라, 리듬, 저자로도 운율, 또는.

따라서,시는시의 구조에 따라 분류 될 수 있습니다. 운의 존재로 운이있는 운문, 느슨한 운문 및 백색 운문이있다.

더하여, 이들의 음절의 수에 따라 운문이있다 (작은 예술 및 중요한 예술). 그것의 액센트 처분에 따르면, 즉, 현재 존재하는 리듬.

다음은시의 일부분입니다. 알몸 발 댄서, 니카라구아 시인 Rubén Darío :

이바, 리듬과 고양이의 단계
감미롭고 민첩한 진행,
동물과 신의
맨발의 발레리나.

이 단편에서는 구절을 간단한 방법으로 구별 할 수 있습니다. 구절은 빈 줄을 구분하지 않고 텍스트 줄과 텍스트 줄을 따로 구분할 수 있습니다. 이 경우 저자는 음절 수에 따라 구절을 구분합니다..

2 - Stanza

절은 특정 숫자의 구절로 구성된시를 나눌 때 사용되는 또 다른 단위입니다.

연은시의 구조 나 저자의 의도에 달려 있으며 일반적으로 점과 공백 및 빈칸으로 구분됩니다. 그것은 산문의 단락과 비교 될 수있다..

연이 구성되는 운문의 수에 따르면, 그것은 다른 이름을 받는다. 예를 들어, 두 구절의 즐거움이나 다섯 선 리머 릭.

또한, 3 월 2 일 네 구절 4 개 개의 라인에 의해 형성 sonetos의 경우와 같이, 시가 차례로이이 구조를 정의 할 수있다 포함 구절을 포함 구절.

다음은시입니다. 친구, 아르헨티나 작가 훌리오 코르 타자 (Julio Cortázar)

담배, 커피, 와인,
그들이 떠오르는 밤의 가장자리에
멀리서 노래하는 목소리처럼
길을 따라 무엇을 알지 못하고.

가볍게 운명의 형제들,
Dioscuri, 창백한 그림자, 나를 두려워해라.
습관의 파리, 그들은 나를 잡아
너무 많은 소용돌이 사이에서 떠돌아 다니는.

죽은 사람은 귀에 더 많은 것을 말합니다.,
그리고 생활은 따뜻한 손과 지붕이다.,
얻은 것과 누락 된 것의 합.

그래서 어느 날 그림자 보트에서,
너무 많은 결석이 내 가슴을 피할 것이다.
그들에게 이름을 지어주는이 오래된 부드러움.

시의 절을 식별 할 때 우리가 결정할 수있는 첫 번째 일은 공백입니다.

이 공백은 스탠 (stanzas) 사이의 구분을 표시하며, 차례로 공백은 공백을 구분합니다.

이시는 소네트, 그것은 4 개의 절을 가지고 있습니다. 그 중 첫 두 개는 네 절이요, 세 개의 절의 마지막 두 개는.

3 - 리듬

리듬은 대부분의 예술에있어 특징적인 요소이며 시각적 또는 청각적일 수 있습니다.

일반적으로, 리듬은 문제의 매체의 다른 요소들의 배열에 의해 생성 된, 조절되거나 측정 된, 소리 또는 시각적 인 움직임의 흐름으로 정의 될 수 있습니다. 즉, 작품의 연속성이나 흐름의 센세이션입니다..

시에서는 리듬이시의 구조를 결정하는 기본 기능을 나타내며 현재시의 가장 중요한 특징 중 하나입니다.

이것은 몇 가지 요인에 의해 주어질 수 있는데, 각 구절에서 악센트가 가장 일반적인 형태로 분포되어있다..

다음은시입니다. 멕시코의 고질라, 칠레시 Roberto Bolaño :

내 아들 아, 돌보라. 폭탄이 떨어지고 있었다.
멕시코 시티 소개
아무도 알아 차리지 못했다..
공기는 독을
거리와 열린 창문.
너는 방금 TV에서 먹고 봤어.
만화들.
나는 다음 방에서 읽었다.
우리가 죽을 줄 알았을 때.
현기증과 메스꺼움에도 불구하고 나는 크롤링했다.
식당에 가서 바닥에서 널 찾았다..
우린 안아. 너는 나에게 무슨 일이 일어나고 있는지 물었다.
그리고 나는 우리가 죽음의 계획에 있다고 말하지 않았다.
그러나 우리는 여행을 시작할 예정였다.,
하나 더, 함께, 당신은 두려워하지 않았다..
그가 떠났을 때, 죽음은 심지어
그는 우리 눈을 감았습니다..
우리가 뭐라구? 1 주일이나 1 년 후에 나 한테 물어 봤어.,
개미, 꿀벌, 잘못된 인물
기회의 위대한 썩은 수프에?
우리는 인간, 아들, 거의 새들입니다.,
공공 영웅과 비밀.

이시에서 우리가 관찰 할 수있는 첫 번째 것은 각 절의 길이가 상당히 다르다는 것입니다.

정확하게 이것은 자유시의 예입니다. 그럼에도 불구하고 저자는시를 절로 나눈다는 것을 알 수 있으므로 산문에 쓰여 있지 않습니다..

자유 시제시에서 텍스트 줄을 분리 할 위치를 선택하는 주된 기준은 리듬입니다.

있음 멕시코의 고질라, Roberto Bolaño는 구두점을 사용하여시의 리듬을 표시하고 쉼표, 마침표 및 질문을 사용하여 잠시 멈춤을 표시합니다..

그러나 여기서 우리는 음악의 효과를 만들어내는 것이 복잡하다는 것을 알 수 있습니다. 각 구절의 길이와 운의 부재로 인해 리듬이 부족하지는 않습니다.

4 - 측정 항목

측정 기준은시에서 운문의 주요 리듬 구조를 나타냅니다. 따라서, 많은 형태의 시적인 시들, 특히 전통적인 시들에는 미리 설정된 미터법 구조가 있습니다.

메트릭스는 운문이 가지고있는 음절의 수를 말하며 더 자유로운 형식의시에서는 여전히 리듬에 의해 결정될 수있는 일종의 메트릭이있을 수 있습니다.

다음은시입니다. 고양이에게, 아르헨티나 작가 호르헤 루이스 보르헤스 (Jose Luis Borges)

거울은 더 조용하지 않습니다.
더 이상 모험심이없는 새벽;
너는 달 밑에서 그 팬더 야.
멀리서 볼 수있는.
법령의 해독이 가능하다.
신성한, 우리는 너를 헛되게 찾는다.
갠지스 강과 서쪽보다 더 멀리 떨어져있어.,
너의 것은 외로움, 너 비밀이야..
당신의 부드러움은 불참자에게 싫어합니다.
내 손의 애무. 너는 인정했다.,
이미 망각 인 그 영원으로부터,
경계심의 사랑.
다른 시간에 당신은 있습니다. 너는 주인이야.
꿈 같은 닫힌 필드.

이시에서, 각 절을 분석하여, 우리는 각각의 절이 11 개의 음절로 구성되어 있음을 볼 수 있습니다.

그러나 실제로는 두 개의 다른 음절을 나타내는 일부 음절은 하나의 음절로 간주되어 하나로 통합됩니다.

"법령의 해독 일로"다섯 번째 구절에서 브래지어 음절 저작물 모음 만료 및 해독이 모음, 즉 시작하기 때문에 "해독 작업"의 하나로서 수행되는 13 개의 음절이있다 , diphthong이있다..

같은 절에서, 음절 "de"와 "un"는 두 가지 음색의 존재로 인해 동일한 기준을 사용하여 하나의 음절로 취해진 다.

마찬가지로, 구절에서 "내 손의 애무. 너는 인정했다 ", 음절은"손 "에"없다 "그리고"있음 "이있다. 너는 인정했다 ... "요점에도 불구하고, 어떤 소리도 나타내지 않는 H의 존재 때문에 그들은 단일 음절로 취해진 다..

5 - Rima

라임은 두 개 이상의 단어에서 동일하거나 유사한 소리를 반복 한 것입니다. 시와 노래에서도 운율은 마지막 음절이나 마지막 음절에서 따를 수 있거나 분리 할 수있는 두 절이 고려됩니다.

다음은시입니다. 제정신의 반사에서, 멕시코 시인의 Sor Juana 이네스 데 라 크루즈:

치명상의 고통으로,
내가 애도하는 사랑의 불평,
죽음이 올지 알기 위해
나는 더 많이 자라려고 노력했다..

악의 모든 재미있는 영혼,
그의 통증을 합산 한 동정의 고통,
모든 상황에서 그는 고민했다.
인생에 수천 명이 죽었다고.

그리고 언제 또 하나의 타격으로
마음을 포기하고 고통스럽게 만들었다.
마지막 호흡 징후,

나는 엄청난 운명에 대해 모른다.
나는 나의 동의로 돌아가서 말했다 : 나는 무엇을 존경합니까??
사랑에 빠진 사람은 가장 행복했습니다.?

이시에서 확인 할 수있다 우선 그 구조가 소네트는 것을 때문에이 경우 구절과 스탠자의 수, 두 행시 세 구절이 스탠자. 라임은 소네트의 특징입니다..

이 방법으로 우리는 첫번째 절에있는 운이다는 것을 결정할 수있다 : 상처와 부어, 둘 다 제 4 연의 첫번째 그리고 마지막 운문의 마지막 낱말을 대표한다.

마찬가지로, 동일한 연에서, 낱말은 "추가하고" "숙고했다"연을의 다른 운을 형성한다.

"총"세 번째 구절의 첫 번째 및 세 번째 행의 '한숨 ","통증 "및 거대한"제 스탠의 두 번째 행과 마지막의 제 "한숨"및 "마지막 두 스탠자 운율있다 나는 마지막 절의 마지막 절과 마지막 절에서 "존경하며"마지막 절의 첫 번째 절과 세 번째 절의 "거룩한"과 "행복"을 존경합니다.

소네트의 경우, 이것은 우연이 아니며 구조의 일부입니다. 우리는 처음 두 절에서 운이 첫 번째 절과 마지막 절 사이에 있고 두 번째와 세 번째 사이에 있음을 볼 수 있습니다.

그리고 마지막 두 절에서 운은 각각의 첫 번째와 세 번째 구절 사이에 있으며, 세 번째 두 번째 구절과 두 번째 구절은 마지막 구절의 첫 번째 구절과 세 번째 구절과 세 번째 구절의 마지막 구절입니다.

6 - 제목

대부분의 예술 형태와 마찬가지로. 시는 일반적으로 제목이 있습니다. 즉, 고유 한 이름입니다..

이 의미에서의시는 주관적이고 친밀한 성격이 이해를 방해하는 그림과 비교 될 수 있으며, 소유하고 있다면 제목은 이것을 이해하는 데 도움이된다..

다음은 페루 저자 인 Cesar Vallejo의시입니다.

결석! 내가 떠나는 아침
더 멀리 떨어진 미스터리,
피할 수없는 줄무늬처럼,
너의 발이 공동 묘지로 미끄러질거야..

결석! 해변에서의 아침
그림자와 침묵의 제국의 바다,
lugubrious 한 새처럼 나는 간다.,
너의 사로 잡힌 하얀 판테온이 될거야..

그것은 당신의 눈에서 어두워 질 것입니다;
너는 고난을 겪을 것이고, 그러면 네가 받아 들일 것이다.
회개 한 백인.

결석! 그리고 당신 자신의 고난에서
청동의 울음 사이를 횡단해야한다.
재판의 팩!

우리가 알아 차릴 수있는 첫 번째 일은 "부재"라는 단어가 계속 존재한다는 것입니다.이 단어는 작품의 성격과 목적을 결정합니다.

이시의 제목은 참으로 부재, 제목은 텍스트의 결과 일 수 있습니다. 반대의 경우, 제목을 먼저 선택한 다음 텍스트를 개발할 수 있습니다..

다음은 스페인 저자의시입니다. 페데리코 가르시아 로르카:

너의 따뜻한 마음 만,
그리고 더 이상 아무것도.

나의 천국, 들판
나이팅게일이 없다면
리라 없음,
신중한 강으로
그리고 작은 분수대.

바람의 박차없이
프런트에,
원하는 별이 아니야.
잎이되다..

거대한 빛
그 바깥 쪽
반딧불
다른 것에서,
분야에서
부서진 외모.

깨끗한 휴식
그리고 거기에 우리의 키스,
사운드 폴카 도트
에코에서,
그들은 아주 멀리 열 것이다..

그리고 너의 따뜻한 마음,
아무것도 더.

작품의 제목을 알지 못하면 그것을 해석 할 수있는 가능성은 매우 넓지 만 그 제목이 욕망, 우리는 모든 것을, 분명히 아름답고, 로르카의 이름이 그의 존재에 대한 갈망이라고 생각하도록 제한 할 수 있습니다..

시의 특성

1 - 그들은 직접적인 서술을 제시하지 않는다.

이것의 목적은 적어도 이야기 형태로, 이벤트를 서술하거나 이야기를하지 않기 때문에시는, 다른 이유들 이야기 (소설, 단편 소설)에서 분리된다. 즉,시는 이야기를 할 수 있지만, 자신의 요소를 사용합니다..

따라서, /를시를 통해 이야기를 결정할 수 있지만, 그들이 마찬가지로 이야기의 장르에서, 선형 여부, 이벤트를 계산, 직접 독자에게 전송되지 않습니다 (A) 저자.

메시지는 위치, 시간 또는 등장 인물과 같은 이야기의 요소를 사용하여 구절을 통해 전달됩니다..

2 -시는 저자의 감정을 불러 일으킨다.

이시에서 단일 이슈 세금없고 / 시인은 어떤 주제에 대해 쓸 무료이지만,시는 높은 기록 미술 감정, 감정과 지성에 링크입니다.

즉 관계없이 (애국심, 사랑, 정치, 자연, 과학) 암시되는 피사체의,, 텍스트의, 쓰기로 이어질 것이라고 (의식 또는 무의식) 여러 개인 이유가 (a)는 저자의 감정을 풀기 어렵다 이것의.

3 - 문학 작품 사용

시는 이야기의 다른 문학 장르 인이 그가 / 저자 (a)가 이야기하는 것을 목표로한다는 생각, 감정이나 이야기를 표현하기 위해, 문인의 사용 (다른 장르와 같은)이 필요합니다.

사람들이 자신을 표현하는 일반적인 언어로 쓰여지지 않고, 시적 산문에서도시의 진정한 메시지는 숨겨져있을 수 있으며, 일반적으로 공개되거나 자유로운 해석입니다.

이를 위해 문학적 인물, 즉 단어를 사용하는 비 전통적인 방식이 사용됩니다.

가장 악명 높은 사례는 은유의 사용이다. 이는 미학적 인 목적을 가진 두 용어 사이의 의미의 변위를 의미한다.

그 결과 독자는 텍스트의 의미를 더 쉽게 이해할 수있게 해주는 설명을 볼 수 있습니다..

은유의 예는 돈키호테 (Don Quixote)에서 찾아 볼 수 있습니다 : "그의 머리카락은 금색이고, 그의 머리는 들판 이예요 ..."

참고 문헌

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