몫:
현실적인 스토리 특성, 구조 및 예
그 현실적인 이야기 이야기가 실제 이야기이고 똑같은 방식으로 이야기되는 이야기를 집중적으로 다룬 이야기 또는 이야기입니다. 역사 처리는 그것을 모방하는 시점까지 현실에 접근하는 것을 의미합니다. 이야기는 실제 또는 가상의 사건이 서술되는 문학적 형식입니다..
이러한 이야기는 특정 상황에서 특정 시간에 문자로 이루어집니다. 어떤면에서나 현실은 언제나 이야기 속에 존재합니다. 창조적 인 문제는 현실에서 오는 것이며 그 치료는 저자가하는 해석을 통해 이루어진다..
색인
- 1 리얼리즘의 특징
- 1.1 몇몇 중요한 저자
- 2 더러운 사실주의
- 2.1 더러운 사실주의의 일부 저자
- 3 고전적인 이야기 : 전통적인 현실
- 3.1 역사
- 3.2 시간
- 3.3 스페이스
- 3.4 문자
- 3.5 내레이터
- 3.6 결승
- 현실적인 이야기의 특징
- 5 구조
- 5.1 이야기
- 5.2 내레이터
- 5.3 문자
- 5.4 결승
- 6 예제
- 7 참고
리얼리즘의 특징
19 세기 중반 유럽의 현실주의에 대한 담론이 생겨났다. 그러나 작가와 예술가는 이미 시적 실체로서의 현실에 관심을 돌 렸습니다. 낭만주의 이후, 예술에서 발아 된 현실적인 초점.
현실주의에 관해 강조하는 한 가지 측면은 주변 현실의 반영을 포함하는 것에 국한되지 않고, 현실이 문학적 대상이 될만한주의 수준과 관련이 있다는 것입니다.
이것은 환경에 가시적 인 측면을 보여줄 것을 요구하는 순간의 필요성에 대한 응답으로 현실 주의자의 현재가 태어난 방법입니다. 이상화에 의한 피곤함의 맥락에서 현실적인 담화는 일반적으로 문학적이고 예술적 경향이된다..
리얼리즘에서는 아무 것도 낭비되지 않습니다. 뛰어난 주제가 없습니다. 현실과 그것이 담고있는 모든 것은 주인공이다..
몇몇 중요한 저자
- 스탕달 (Stendhal, 1783-1842)
- Honoré de Balzac (1799-1850)
- 구스타프 플로 베르트 (Gustave Flaubert, 1821-1880)
- 에밀 졸라 (1840-1902)
- Guy de Maupassant (1850-1893)
- Charles Dickens (1812-1870)
- 조지 엘리엇 (George Elliot, 1819-1880)
- 페도르 도스토예프스키 (Fedor Dostoyevsky, 1821-1881)
- 레브 톨스토이 (Lev Tolstoi, 1821-1910)
- 니콜라이 고골 (1831-1832)
- 조반니 베르가 (Giovanni Verga, 1840-1922)
- Benito Pérez Galdós (1843-1920)
더러운 사실주의
70 년대 미국에서 더러운 사실주의로 알려진 중요한 문학 운동이 일어났습니다. "더러운 (dirty)"이라는 용어는 문학과 관련된 세련미의 대조를 나타 내기 위해 구현되었습니다..
이 이야기는 환상적이고 아름다운 이야기를 말하지는 않지만 일상의 단조 로움에 젖어있는 평범한 사람들의 현실을 최대한 충실히 묘사합니다.
언어는 똑같이 단순하고 미니멀 한 언어입니다. 즉, 희소 한 언어 자원을 사용하며, 간결하고 직접적이지만 동시에 부정확합니다. 불완전한 아이디어와 열린 결말을 남겨주세요..
더러운 리얼리즘의 일부 저자
- 레이먼드 카버 (Raymond Carver, 1938-1988)
- 리차드 포드 (Richard Ford, 1944)
- John Cheever (1912-1982)
이야기의 형식과 배경으로 현실을 다루는 치료법을 이해하기 위해 이야기의 개념을 검토해 봅시다 : 양식은 현실적인 자원을 가지고 있지만, 및 배경, 현실의 한계 내에서 발생하는 동안 개발.
고전적인 이야기 : 전통적인 현실
우수성을 위해 고전적인 이야기는 현실의 다양한 측면을 기본 원칙으로 보여줍니다. 다음으로 우리는 고전적인 이야기에 대한 몇 가지 일반적인 규칙을 기술 할 것이며, 그 의도는 이미 미리 설정된 전통에 맞게 조정되는 저자의 책임이다..
역사
Borges의 시적에 따르면 이야기에서 이야기되는 두 가지 이야기가 있습니다 : 거짓 이야기와 놀라움 끝에 밝혀지는 실화.
시간
시간은 순차적 순서로 구성된 일련의 사건으로 구성됩니다..
공간
공간은 그럴듯한 방법으로 설명됩니다. 즉, 특정 장르의 필요에 부응하는 것이고,이 협약에는 전통적으로 사실적인 효과의 이름이 지정되어 있습니다. 현실적인 내러티브의 전형입니다.
문자
특성은 전형적으로, 전형적으로 외부에서, 아키타 입히기의 방법으로 건설된다; 즉, 특정 이데올로기에 의해 확립 된 일반적인 유형의 환원주의 (metonymy).
내레이터
내레이터는 신뢰할 만하다. (이야기에 모순이 없다.) 그는 만장일치이다 (그는 독자가 이야기의 순서를 따르기 위해 알아야 할 모든 것을 알고있다). 그것의 목적은 현실의 표현을 제공하는 것이다..
결승
끝은 내러티브 진리의 명시적인 계시, 범죄자의 신원 또는 기타 개인적, 우화 적 또는 다른 진리로 구성됩니다..
그런 다음 결말은 마지막 선에서 진리를 드러내 기 위해 이야기가 조직되는 방식으로 현혹 적이다..
현실적인 스토리의 특징
그런 다음 현실적인 이야기는 사실적인 스타일로 말한 현실에 대한 이야기 또는 이야기입니다. 최소한의 장르이기 때문에 문자 그대로 최소한의 자원이 필요합니다..
안톤 체홉에서 상속이 문학적 경향 (1,860에서 1,904 사이) 지금까지 뒤에 떨어졌다 일상 생활과 "반 영웅", 음성을 제공하는 욕망.
이 스타일을 고수하는 저자의 생각은 도덕적이거나 교육적이지 않으며 해결책이나 교훈을 제공하는 것이 아니라 특정 현실을 재현하려는 것이 아닙니다..
구조
이야기
영웅주의는 없지만 진정한 인간 본성을 나타낼 수있는 일반적인 일상 생활을 반영합니다. 이야기는 자연스럽고 회화적인 방식으로 공통적이고 자발적인 언어로 말하게됩니다..
내레이터
신중히 표현됩니다. 그것은 판단이나 분석으로 풍요로울 수는 없지만, 현실을 자세하고 서술 적으로 보여줍니다.
문자
이 이야기의 주인공은 평범하고 단순하며 평범하고 평범하다..
결승
이야기는 아직 끝나지 않았다..
예제
이야기에서 발췌 지방 레이먼드 카버 (Raymond Carver)
"나는 친구 리타의 집에서 커피와 담배 앞에서 앉아 있고있다. 나는 그녀에게.
내가 그에게 말하는 것은 여기있다..
허브가 내 테이블 중 하나에 뚱뚱한 사람을 앉힐 때, 지루한 수요일 늦었 어..
이 뚱뚱한 사람은 내가 본 것 중 가장 뚱뚱한 사람이다. 그는 깔끔하게 보이고 우아하게 옷을 입는다. 그 안에있는 모든 것이 훌륭합니다. 하지만 내가 기억하는 것은 그의 손가락이다..
나는 그 옆에있는 테이블에 서서 그 늙은 부부를 보려고 할 때, 나는 그의 손가락에 우선 주목했다. 그들은 평범한 사람보다 3 배나 큽니다 ... 길고, 두껍고, 크림처럼 보이는 손가락.
나는 다른 테이블에 참석하고있다 : 네 명의 사업가, 매우 까다로운 사람들, 네 명의 다른 그룹, 세 명의 남성과 한 여성, 한 쌍의 노인. Leander는 뚱뚱한 남자에게 물을 주었고 나는 그에게 접근하기 전에 결정할 충분한 시간을 남겨 둡니다..
"안녕하세요."나는 말한다. "내가 너에게 이미 참석하고 있니?".
리타, 그게 컸어. 그리고 나는 정말로 큰 것을 말하고 싶다..
"안녕하세요."그가 말했습니다. "안녕. 예, "그는 말합니다. "우리는 물을 준비가되어 있다고 생각합니다."그가 말했습니다..
그것은 그 모양을 가지고있다 ...] "
이야기에서 발췌 돈 후안 베니토 페레즈 갈 도스.
"그의 목소리는 내가 잊을 수없는이 말을 썼다.
"루 렌조, 내가 부카 두를 먹을 까?" 그것은 갈리시아 인이었다..
"내 천사는 그녀와 함께한 남편 인 남편이 말했다."여기에 우리는 세기의 커피를 가지고 들어 와서 햄을 달콤하게 데려 갈 것입니다. ".
그들은 들어갔다. 나는 들어갔다. 그들은 앉았다, 나는 (앞에) 앉았다; 그들은 먹었다. 나는 햄을 먹었다. 나는 먹은 것을 기억하지 않지만, 나는 먹었다..
그는 내 눈을 떼지 않았다. 그는 특히 갈리시아어 여성의 아름다움을 강조하기 위해, 알 코르 콘의 건축가에 의해 만들어진 듯 사람,하지만 벤 베누 토 첼리니에 의해 그리이스의 섬의 대리석에서 모델링.
그는 오래된 책의 안감처럼 양피지 같은 얼굴과 노랑색을 가진 짧고 통통한 사람이었습니다. 그의 각 눈썹과 코와 입의 선은 약간의 비문이있었습니다. ".
참고 문헌
- Lissorgues, Yvan (s / f). 사실주의 예술 및 문학, 기술 제안 및 이데올로기 적 자극에서 이용 가능 : cervantesvirtual.com
- Páez, Enrique (2001). 쓰기 서사 기술 매뉴얼. Ediciones SM : 스페인.
- Zavala, Lauro (2004). 이야기의 책략과 미니 픽션. 일루미네이션 컬렉션. Renacimiento Editorial : 스페인.
- Carver, R (2016). 모든 이야기 Anagrama Editorial : 바르셀로나. 조각은 다음에서 구할 수 있습니다 : anagrama-ed.es